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一座城市，一棟建筑，一場夜游，無論是怎樣的媒介，在夜晚，燈光都將賦予他們另一種角色，在各自的燈光“電影”中，演繹著屬于自己的故事。本期我將一些個人心得與感悟分享與眾，期許大家有點滴收獲。

色 彩

色彩在電影的發展史中，從藝術化、情緒化逐漸走向風格化，色彩作為視聽語言的手段，往往與文化相關，發揮著極其重要的作用，一般而言冷色代表寧靜、疏遠、平靜等，在影像上較不凸顯，暖色代表暴力、熱情，在影像上較為張揚。簡單了解電影中色彩的運用，對于燈光的設計也有所幫助。

『刺激色-紅色』

在西方很多國家中，紅色往往是暴力的象征。而在中國，紅色代表喜慶，是在視覺上比較響亮的一種顏色。在燈光設計中，我們將它運用到節日、歡快、激昂的場景表達中，是一種比較“燃”的視覺燃料。作為最熱烈的顏色，將主體與周圍環境形成鮮明對比，從而更加突出主體。電影《羅拉快跑》中大量運用紅色，是一種羅拉與外界的沖突。燈光設計中紅色也廣泛運用。

圖源 | 電影《羅拉快跑》

/恩施清江流域亮化美化工程、西安國際少兒美術館夜景提升工程/

『矛盾色-黃色』

黃色的燈光具有較強的視覺侵略性，代表著警示警告，吸引眼球。黃色之于視覺如同汽車鳴笛之于聽覺一樣具有多面性?？刂扑姆椒ㄖ痪褪墙档惋柡投?，飽和度越低也就越優雅端莊。這里提一下個人很喜歡的一部電影《布達佩斯大飯店》，大量運用了低飽和度、高明度的色彩，與其對稱性的構圖相符，從而獲得畫面的平衡感和穩定感。而在大體量的建筑燈光設計中，暖黃光使得建筑更加大氣端莊。

圖源 | 電影《布達佩斯大飯店》

/重慶仙桃數據谷夜景照明項目、三亞主城區夜景照明項目/

『疏離色-藍色』

藍色代表憂傷寧靜，人們在藍色環境中更趨向于被動和內省，引人思考。藍色運用到夜景亮化設計中會給人清透涼爽的感覺，更多的被用到水景氛圍打造，以及燈光小品等。

圖源 | 電影《布達佩斯大飯店》

/長春凈月潭沉浸式水景燈光秀項目、西安國際少兒美術館夜景提升工程/

『分裂色-綠色』

綠色的雙重性也許來自地球的遠古時代，那時候綠色代表食物也代表危險。以植物形式出現的綠色代表生命，但是在某個環境中突然出現的綠色可能代表危險。在燈光色彩的選擇中，高層建筑一般不適用，但是較有特色的建筑運用綠色使建筑別具一格。

圖源 | 電影《英雄》、電影《沉睡魔咒》

『虛無縹緲色-紫色』

紫色是在大自然當中比較稀缺的一種顏色。在電影中，紫色往往與非物質元素、神秘領域產生聯系。充滿奇幻色彩的電影《阿凡達》出現的場景都帶有大量紫色，給人一種神秘感。在燈光的設計中，紫色運用的不是很多，但是在現在很多夜游的案例中，紫色備受青睞，引人進入神秘縹緲的幻境。

圖源 | 電影《阿凡達》

圖源 | MANA網站LightHouse視頻（上）、水晶橋美國藝術博物館（下）

鏡 頭 語 言

建筑夜景通過三維場景展示更加有代入感，這其間鏡頭語言的運用是關鍵。傳統的“展示”已經太過普遍，要讓觀看者清楚你要表達的意圖尤為重要，這需要我們深挖不同建筑的特性和含義。

比如一個燈光裝置，可以結合故事情境來表達，將裝置和人物相結合，傳達不同的情緒。達到色彩+鏡頭語言的多維度配合，傳達我們獨有的設計風格。

小 結

當然，在具體的設計當中，我們可以跳出框架，創造不一樣的表達，每個人都有自己不同的理解，創造出自己對不同載體不同色彩、不同鏡頭的獨特把控。

最后奉上《羅拉快跑》中開篇的一句話：探索永無止境。

本文作者：王琦